如何看待《大明风华》一部历史题材剧的台词如此接地气？

《大明风华》从台词到故事，从来没有追求过华美，我所努力做的，是试图直指人心，试图继承中国传统文学中最优秀的因素。

我长大的时候是 80 年代初，读物还没有那么多，《三国演义》和《水浒传》搁在枕边很多年，后来看了《西游记》、《红楼梦》，上大学的时候在中央戏剧学院姚莽先生那里选修了《明史》和《金瓶梅》精读，这就是我最早对中国古代文学的基础认识。

在《水浒传》和《三国演义》中，可以看到大量的明朝口语，上至皇上，下至泼皮牛二，里面的人物虎虎生风，说出来的话犹如让你亲眼可见。

牛二：“你这刀杀人不见血，我不信，你去砍一个人我看看。”

杨志：“平白无故谁敢杀人？你不信找条狗来，我杀给你看。”

牛二：“你说的是杀人不见血，没说杀狗不见血！”

杨志不耐烦了：“你不想买就拉倒，胡搅蛮缠干什么！”

牛二揪住杨志：“我偏要买你这把刀！”

杨志：“你要买拿钱来啊。”

牛二：“我没钱，我就要你这把刀！”

杨志怒道：“我不给你！”

牛二：“来啊！是好汉就砍我一刀！”

杨志对众人叫道：“大家都看见了，这流氓要抢我的刀，还要打我！”

牛二：“打死你又怎么样？”

寒光一闪，牛二下线了。

这一段对话像不像杠精？与今天毫无区别。

古装剧经常有半文不白的语言出现，这种语言在中国古代是书面语，是士绅阶层特殊身份的象征，中国古人并不这样说话。

我们看《红楼梦》，那是清朝人写的，里面口语表达的利落，甚至脏话连篇。

我们看《水浒传》，那是明朝人写的，里面的语言与我们有何差别？

包括宋徽宗第一次与宋江谈判并购梁山的时候，天下第一反贼头目和天下第一风雅皇帝选在李师师的妓院里见面。宋江是冒充嫖客来的，宋徽宗皇宫床下竟有密道直通妓院，也真难为他搞这么大一个土木工程。宋江的贴身保镖燕青，大哥和皇上在外屋谈判，他不敢偷听，和李师师躲在里屋，李师师却不老实，非要看他的一身“好纹绣”。燕青不敢得罪她，脱下衣服让她摸。结果李师师竟然摸得心头火起，燕青心惊胆战，又不敢逢场作戏，又不敢推开李师师。

这是全世界一流的戏剧场面，有暴力，有色情，有政治，而且很喜剧，所有的情节纯用白描，宋徽宗虽然风雅，说话也绝不掉文，这才是中国的叙事文学具备的风采。

在中国历朝历代的语言变化中，动词和名词永远不会变，变得永远只有形容词。像“我吃饭”三个字，几乎万古不易。

《大明风华》中的台词继承的是明清白话小说的风格样式，虽然不能望先贤于万一，但一直在努力。

在这部戏里，有大量的台词需要精雕细刻，需要创作者还原到角色的心境里才能说出最质朴、最深入内心的词语，有时候一周两周才能得到。

我印象比较深的是，我写朱棣死之前眺望茫茫雪野，他已经知道生命走向尾声，他应该有一句感慨。这个人一生英雄，死于马上，既有欣慰，也有伤感，而且要一句话直击内心。我花了两周的时间，经常躺在床上闭目遐想，幻想自己便是人物，死亡就在眼前。胸中翻腾，这个滋味很难受，十日未得一句。后来有一天刚刚睡醒，开始认真思考，觉得胸口一疼，有一种巨大的怅然笼罩在心里，几乎透不过气来，然后那句台词脱口而出。

朱棣：“人生真短，如此江山，岂不令人留恋。”

还有一次是写宣德皇帝朱瞻基下线。他久病在床，晚上像龙一样卧在大殿上处理公务，和他亲近的大臣很难过，劝他回寝宫休息。

朱瞻基的台词要把久病在床的心态写出来，要把三十七岁英年早逝的帝王，心有不甘的愤懑写出来。我必须把自己还原到常年被病痛折磨的人的感受。后来这句台词出来了。

朱瞻基：“我终日昏昏沉沉，借着大殿上这凉气，才能清醒一两个时辰，上天先用病痛折磨人，再让人不惧怕死亡，若能一睡不醒，是我的福分。”

这段台词在现场的时候，亚文一开始是本能的拒绝，他和我一样，要投入情感，当把这句台词念出来的时候，他觉得浑身疼痛，心情颓废到极点。

犹豫了一下，他最后还是决定说这句词。非要说这一句，否则这种心境永远都不能调动全部的情感流淌出来。

还有一次描写朱棣和朱瞻基的一次冲突，朱瞻基告诉爷爷他未来的政治抱负，第一件事就是否定爷爷的靖难之役。这两个人既是爷孙，又是两个伟大的皇帝。冲突结束之后，朱棣又心酸又欣慰。朱棣难过的是，他终将老去，他的功和过都逃不过历史；他欣慰的是，小老虎已经初露锋芒，大明朝后继有人。等到朱瞻基出去以后，我拍了一个空荡荡大殿的镜头，只有老皇帝一个人坐在巨大的床上，呈现出老态，要有一句很好的词给他。因为这种复杂的内心感受，完全依靠形体、灯光、表情还不足以充分展现，而且这句台词要极短，像人自己嘟囔了一句，在有意识和无意识之间。我大概写了几十句，最后选定了一句。

朱棣：“想喝酒了。”

不管别人觉得好坏，于我而言，满口生香，可以反复咀嚼其中的人生况味。

如果你细心，会看到这部剧中有最精准的，最质朴的，一刀可以毙命的台词，这些是心血所集。

像胡善祥做了皇后，去看喝醉的养母胡尚仪。原来写的很长，删到最后，真正拍摄的时候胡尚仪只有三句话，胡善祥一言未发。这三句话要把一个母亲最炽热的情感喷涌出来，要有一种血脉相连，思念痛入骨髓的伤感。

“我梦见你了。”

“梦醒了，就应该来找你。”

“我想你。”

我觉得思念也无非如此，千回百绕，柔肠寸断。说来，便是这种心境。我也相信，自古至今，人和人之间的情感也不会改变什么。那种思而不得，那种牵肠挂肚，那种悲天恸地，全在于作者去真实的触摸和进入到人物内心。

所谓“不疯魔不成戏”，没有一番“练字练句”的苦功，是不会得到饱含情感的语言的。所谓“接地气”，我想应该是更接近于真实。这是我唯一的追求，如果能做到，善莫大焉。

说到题材，有人说这部剧是“玛丽苏”，可“朱家五子”占据了四分之三以上的舞台。有人把它定性为“偶像剧”，可剧中惨烈的战争、郑和归来的辉煌，帝王心事的苍凉，远不是偶像剧的框架所能包容的。

我几乎无法为这部剧寻找一个对应剧目，也无法给予它准确的定位。

它不是网络上的“大男主”、“大女主”，又不是板着面孔说教的所谓“传统正剧”，也不是《还珠格格》，《戏说乾隆》式的喜剧。它就像一个温泉，观众可以自如的浸泡在那个世界中。我所期望的，是观众们可以充分享受这种新奇的、另类的观剧体验。